Грейс Джонс — икона андрогинности и авангарда

Внешность и образ

К середине 1990-х годов Грейс Джонс уже более полутора десятилетий оставалась одной из самых узнаваемых и эпатажных фигур мировой поп-культуры. Её андрогинная внешность и экстравагантный стиль сделали её настоящей иконой, влияние которой распространялось далеко за пределы музыкальной индустрии.

Джонс обладала поистине уникальной внешностью: рост 179 см, точёные скулы, прямая как стрела шея, идеально очерченная линия челюсти и выразительные черты лица создавали образ, который было невозможно спутать ни с кем другим. Её темнокожая красота подчёркивалась геометрически точными линиями причёсок — знаменитая стрижка «под мальчика» с идеально ровными краями стала её визитной карточкой.

Стиль Джонс был революционным для своего времени. Она носила мужские костюмы от Armani, геометрически точные наряды, которые подчёркивали её андрогинность. Квадратные плечи, острые углы, минималистичные формы — всё это создавало образ, который критики называли «нео-кубистским». Её манера одеваться бросала вызов традиционным представлениям о женственности и мужественности.

Карьера в моделинге

Путь Джонс к славе начался в мире высокой моды. Переехав в Париж в 1970 году, она быстро стала востребованной моделью. Парижская модная сцена оказалась готова принять её необычную, андрогинную, смелую внешность. Такие легендарные дизайнеры как Ив Сен-Лоран, Клод Монтана и Кензо Такада приглашали её для показов на подиуме.

Джонс появлялась на обложках самых престижных модных журналов — Elle, Vogue, Stern. Она работала с выдающимися фотографами своего времени: Гельмутом Ньютоном, Ги Бурденом, Хансом Фёрером. Особенно плодотворным было её сотрудничество с Аззедином Алайя — она часто фотографировалась, рекламируя его коллекции.

Музыкальная карьера и Studio 54

В 1977 году Джонс заключила контракт с Island Records и окунулась в музыкальный мир. Её дебютный альбом «Portfolio» стал началом музыкальной карьеры, которая продлилась десятилетия. Первоначально она стала заметной фигурой нью-йоркской диско-сцены, центром которой был легендарный клуб Studio 54.

Живые выступления Джонс были крайне сексуализированными и эпатажными, что принесло ей прозвище «королева гей-дискотек». Её шоу представляли собой перформансы, где музыка сочеталась с театральностью и провокацией. В начале 1980-х она перешла к стилю new wave, который включал элементы регги, фанка, пост-панка и поп-музыки.

Сотрудничество с Жан-Полем Гудом

Одним из важнейших этапов в формировании образа Грейс Джонс стало её сотрудничество с французским фотографом и графическим дизайнером Жан-Полем Гудом, которое началось в 1981 году. Гуд не только стал её творческим партнёром, но и возлюбленным (их отношения продлились до 1984 года).

Гуд создавал обложки её альбомов, снимал музыкальные клипы, хореографировал живые выступления и помогал развивать её визуальный образ. Его работы с Джонс определили визуальный ландшафт 1970-х и 1980-х годов. Гуд видел в Джонс свою музу, называя её «одновременно красивой и гротескной».

Творчество Гуда центрировалось вокруг художественных изображений расы, этничности и мировой культуры, с «очарованием далёким и экзотическим». Многие его изображения чернокожих женщин считаются спорными и эксплуататорскими, поскольку Джонс представлялась как «интерпретация африканской женственности белым мужчиной».

Кинокарьера

К середине 1990-х Грейс Джонс была также известна как актриса, снявшаяся в нескольких запоминающихся ролях. Её кинодебют состоялся в 1984 году в фильме «Конан-разрушитель», где она сыграла Зулу-амазонку. Эта роль принесла ей номинацию на премию «Сатурн» как лучшей актрисе второго плана.

В 1985 году Джонс снялась в фильме о Джеймсе Бонде «Вид на убийство», где исполнила роль Мэй Дэй — помощницы главного антагониста Макса Зорина. Эта роль стала одной из самых запоминающихся женских ролей в франшизе о Бонде и принесла актрисе ещё одну номинацию на «Сатурн».

В 1992 году Джонс снялась в комедии «Бумеранг» с Эдди Мерфи, исполнив роль Хелен Стрэндж. Для саундтрека к фильму она также записала песню «7 Day Weekend».

Влияние на культуру и моду

К 1996 году влияние Грейс Джонс на поп-культуру было неоспоримым. Её андрогинная внешность, квадратные плечи, угловатая одежда с подплечниками повлияли на движение кросс-дрессинга 1980-х годов. По сей день она известна своим уникальным образом не меньше, чем музыкой.

Джонс стала источником вдохновения для множества артистов: Энни Леннокс, Лорд, Рианна, Жанель Моне, Найл Роджерс — все они в той или иной степени заимствовали элементы её стиля и подхода к перформансу. Критики отмечают, что «все — от Мадонны до Бьорк, от Бейонсе до Леди Гаги — заимствовали не одну страницу из её сценария».

Личная жизнь и философия

Детство Джонс прошло на Ямайке в строгой пятидесятнической семье. Её отец был местным политиком и служителем апостольской церкви. Сама она описывала своё детство как «раздавленное Библией», и с тех пор отказывалась входить в ямайские церкви из-за травматичного детского опыта.

От отношений с Жан-Полем Гудом у неё родился сын Пауло (1979). В 1996 году она была замужем за Атилой Алтаунбайем. Ранее у неё были отношения со шведским актёром Дольфом Лундгреном, который был её телохранителем — именно она помогла ему получить роль офицера КГБ в фильме «Вид на убийство».

Музыкальный стиль

Музыкальное творчество Джонс описывают как «странное, яркое и прогрессивное». Она соткала диско, нью-вейв, пост-панк, арт-поп, индастриал, регги и госпел в плотное звучание, которое является исключительно её собственным, скреплённое мелодичным, мощным вокалом.

У Джонс контральто — довольно редкий тип голоса. Она поёт в двух режимах: либо монотонным речитативом, как в песнях «Private Life», «Walking in the Rain» и «The Apple Stretching», либо в почти сопрановом режиме в таких песнях, как «La Vie en Rose», «Slave to the Rhythm» и «Victor Should Have Been a Jazz Musician».

Контекст 1996 года

В контексте романа, действие которого происходит в 1996 году, упоминание Грейс Джонс как эталона красоты и стиля весьма показательно. К этому времени она уже была признанной иконой, чей образ ассоциировался с роскошью, эпатажем и нестандартной красотой. Сравнение с ней подчёркивало экзотичность и необычность персонажа — высокой темнокожей женщины с яркой, запоминающейся внешностью.

В 1990-е годы образ Джонс продолжал влиять на моду и поп-культуру. Её андрогинный стиль, геометрические линии в одежде, экстравагантные причёски оставались актуальными и вдохновляли новое поколение артистов и дизайнеров. Упоминание её имени в литературном произведении того времени отсылало к целому комплексу культурных кодов — от высокой моды до музыкального авангарда.

Для русского читателя 1990-х имя Грейс Джонс было знакомо благодаря её ролям в голливудских фильмах, особенно в бондиане, а также благодаря музыкальным каналам, которые начали транслировать западную поп-культуру. Её образ символизировал западную свободу самовыражения, что было особенно актуально в постсоветском пространстве.

Таким образом, Грейс Джонс к 1996 году оставалась не просто знаменитостью, а культурным феноменом, чей образ продолжал определять представления о стиле, красоте и творческой свободе. Её влияние распространялось от подиумов высокой моды до экранов кинотеатров, от танцполов до страниц модных журналов, делая её одной из самых узнаваемых и влиятельных фигур своего времени.